度日无方

一直到战鼓擂擂，长旗飘飘的那个镜头，身边传来一句，“靖国神社”，我一如既往地糊涂，因为我认为那应该是在南京的某处，然后我说了句，“走吧？”

结果就走了，摇晃过度的镜头，无法自我拔高至与电影致力宣扬的某种高尚同位而产生的沮丧与困惑，过于密集的观影人……走出影厅，我觉得头晕目眩，胸闷压抑，就像小时候有次懵懂地跟去了一座备受虔诚者膜拜的庙宇后出来一样，在那里面我不识礼仪，不懂述愿，结果厚重缠绕的香雾让我发了一场记忆深刻的烧。

“其实我看《可可西里》也那样的，我跳着看没看完，结果还是想吐了。”我自嘲了一下我的忍耐力。

陆川真陆川啊，你我同名，我为什么就不能像其他人那样更加欣赏他？两部戏都让我的身体产生了不可思议的抵制反应，走到电信大厅正对的那棵小树前面时，我还真真切切地站住然后哇一声地反胃了——不是因为给镜头高尚地震撼了，也不是因为给剧情深情地冲击了（哦，那有剧情吗？），而是两个多小时的格格不入，与自我感觉理应产生沉重而不是脑袋空白得比任何时候都严重的自责。

《南京南京》是我自己吵着要去看的，因为我已经太久没走进电影院，而且这是一部战争题材电影，如果是我喜欢看的那种类型，简直可以洗涤心灵，让沮丧的我重拾人间的真善美，还有追求自由理想的大爱，一如从前的《勇敢的心》，《美丽人生》，或者从中窥探一下人性，直至被不知觉地感动一下下时才恍然大悟也好，比如《集结号》，或者《辛德勒的名单》。结果却头晕脑胀全身乏力地走了出来，我不敢说电影不好，如果我看懂了，觉得不好看，我还可以装得很文青很帅地说，真是一部烂片，可是我根本看不懂，与其硬着头皮承认和振臂高呼——猪向我极力推荐可可西里时，我低头支吾一声都不敢吭，毕竟此前燕就说过猪在她身边看时就直哭了整个下午，莫非我说我已经看了我差点睡着了来显示我是多么天性凉薄或与众不同？我当时就想，一定是因为在看可可西里时我状态不好——不过这次我还是要硬着头皮承认了，我再次看不懂了，在很认真的前提下，也无法再埋怨那虚无的状态了。

与往日看电影总爱找身边的人有句没句地小声搭一下伴随看片产生的跳跃性看法不同，这次只在姜老师情深意切地“呼吁”时——她很想有人挺身而出，她打出了“保护孩子们过冬”牌——我顶住头晕，吐字清晰地问了一句，“她自己为什么不去？”后来回家睡觉时才想到，我是过于偏激了，她在难民营里扮演的不是一般的受保护者，而是一个组织者，她有她作为中层“精神领袖”的作用，特别是在那个人人已精神脆弱漠于反抗的时候，她与那些受保护的年轻女孩子不同，在一大片的茫然中，每次总要有人站出来说句“大家请站出来吧”，也总要每次有人被感染然后站出来，敢于站出来的人未必懂得站出来说请站出来，懂得站出来说请站出来的人也未必一定要搭上性命去以身作责。就好像，花季少年为救近百老人溺水牺牲，他为世间带来的更多的是对爱与牺牲精神的赞颂而不仅是老人的生命；也好像读书有用论一样，即使我们毕业了全找不着工作学费高企付出收入不成比例我们仍应该继续读书一样，教育给我们国家社会带来的推动作用不应从整体的“毕业约等于失业”来衡量，即使是大家在街上对陌生人礼貌相让，自觉把雪糕棒握到几里路直至找到垃圾筒的习惯，也是教育对社会做出的不可取代的贡献——精神的力量。

好吧，我开始跑题了，回到电影来，说说哭点吧，整部片我的哭点有三个（需要注明的是，在一般情况下，我的起哭点是比起笑点更低的）：

1．               刘烨们高呼“中国不亡”时——直至彼时，我突然又从零乱的陈述中找到了一点可以抓住的东西，就是突然感觉到这场侵略的目的邪恶得直奔灭族，而刘烨们奋死反抗就为了一股死不愿被灭的，为求证和争取自我存在的“民族大义”，突然就觉得他们很伟大。（我真笨，不点不明）。

2．               “铃铛女”举起纤手，幽幽地说“我去”，在她转头，一弯清泪凄美绝望而不舍地滑下时——同为女性，明白当中的牺牲，谁不愿躲着受保护？谁不愿独善其身？不过也更明白当时挺身而出的意义，我不去我们都得死一个不留，我去了我死了或许你们还可以活下去还有希望。

3．               范伟说“我不去让他去吧”时——即使觉得去了有多好？不是梦寐以求吗？但去了今生今世能从此安心吗？能睡得着吗？上天能自己有多好？虽然失去了不想失去的，但也保留了别人无法保留的，甚至还得到了生命延续的希望，明白了上天的恩赐，去赎罪去高尚去对得住良心，即使保住的是一个不甚相关的生命，但也许在天堂可以看到在世者对他的无尽牵挂与骄傲，这比苟且偷生更能“骗骗”自己这才是生命的真谛。（我真是一追求轰烈理想主义不生则死的白痴啊！）

后来，后来在表情麻木的日本士兵举行某个仪式时，我就走了，没有特意，只是想走就走了，也没多想。然后上网搜了一下，才知道结尾是光明而让某群体失望的，我想，也许我应该撑到那个时候，我就可以得到一丁点希望，我就可以得到点安慰说没白看这片，可能那灿烂的笑脸，那扬起的蒲公英是我在本片中的第四个哭点——我最受不了黑暗过后的爱与希望了——只可惜这个希望是别人施舍来的。

我就偏执得总想每看一部电影都想得到一点什么，一点点就够，实在没头绪就狂啃影评，结果在一偏激影评中看到这样一句“如果要严肃地、正儿八经地说说这些烂片的根源所在，其实也很简单，就是作者本人对人物缺乏真正意义的爱。因为没这个东西，徒有热情，最后只能变成紧绷着脸讲述一个自以为特牛的东西。”虽然我不会用上“烂”字，因为我一直对“烂”的理解都只限于动词而非形容词，但事实上，在《美丽人生》中仅仅是一个普通的犹太爸爸为妻儿做的事情，就足以让我此生此世都痛恨种族战争，发誓从此珍惜和平自由，和爱，这就是作者对人物的爱的效果。

其实不是电影的问题，只是个人口味不同，有人偏好平实叙事以史为证，有人偏好以小见大在细节中发掘大爱，有人喜欢激情轰动——《南京南京》的影评特多，文笔特娴熟，视角立场特针锋相对，唯一的共同点也有——大家都爱国，也都爱电影。

电影没有对错，正如“没有历史，只有对历史的阐述，对历史所进行的阐述本身就是历史”，就让《南京南京》和《可可西里》一样，成为“看过，不过没看完”的电影，只要心中情怀从不变更即可。

但是，无论如何，即使在知道结果的前提下，让我重新选择一次，我还是会去电影院看一次《南京南京》。

题记：我希望每一个看《非诚勿扰》的朋友，都是轻松而笑意盎然的，没有察觉当中有些镜头和对白是那么触目惊心，而是视之为矫情与莫名其妙。

秦奋拭去笑笑眼角的泪，说，“哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。”

我想，劫后余生，大难不死，都不能成为笑笑后来扔了手机的理由，而是因为这句，秦奋在整部戏里，显得最没心机最没城府的一句话——你是我的哥，你不会对我有什么非分之想，但作为不会对我有非份之想的哥，你愿意一直陪着我，陪着我去看待这过不去的事，度过这过不去的日子，忘记这过不去的人。

如果没有秦奋那句话，心眼直，一条筋的笑笑即使获救也必然再死一次，她陷在爱情中反反反复复，纠结挣扎，“每分钟过得撕心裂肺，每天晚上不喝晕了睡不着”，晚上是怨妇，白天是专业空姐，对于那些恍如隔世却又历历在目的回忆，她能平静而自嘲地承认道：“我早已经被撕碎了。”“我都还在苦海里挣扎呢，谁来救我？”说“不能这样欺负我”时，她亦元气大伤武功尽废。

在海中缓缓下沉的时候，小刚同志老套地在本应暗无天日的海底揉进了浅蓝色的光圈们，笑笑仿佛舞蹈般旋转，我觉得笑笑变得很美，我也真心地替她感到高兴，她不再因为饱受折磨而阴郁无比，她紧绷的神经终于放松，她离开，不是因为没办法和方中信厮守，只是因为没办法摆脱方中信烙在她脑海里的种种影像，那船，那草地，那温泉，那灯，那街景，那肆意的大笑，那如获至宝的拥抱，还有那“会”字……那些场景混杂他的味道，幻成痛彻心扉的美好，弥散不去——她早已坦然，只是无法释怀；她早已明白，只是无法自救——笑笑是个多聪明的女人？只凭秦奋一句低声嘀咕，在他无故消失时就能找到四姐妹酒店来，我可以有绝对的理由相信，在那些日子里，她被她的敏感折磨得死去活来，方中信一句支吾，一个转身也能让她被自身境况撞击得眼冒金星心如刀刺，明知身陷囹圄却无法自拔，日日夜夜被疼痛消耗着，如果没有秦奋的救赎，虽生犹死，固执而自虐的人不达目的不知罢休，如不懂松开拳头，必再死一次。

秦奋是个奸诈的老龟，撇开“呼叫转移”似的爱情理性分析观，撇开豆瓣上议论纷纷的有关乌桑是小白男友而他才是告密者的猜想，他仿佛总活在无奈的黑色幽默中，对于打击，一副满不在乎的脸面，比起方中信的深情款款，边用刀子刺你边露出为你痛不欲生表情的姿态，缺了点什么？——有情有义。有情有义的男人最容易掳获女人的心，笑你所笑，痛你所痛，惊世骇俗地做些平凡男人不会有的举动，一副为了感情可以放弃所有的嘴脸。于是，两个人仿佛一颗心，我想你，你找我；我说上一句，你答下一句；我说冷笑话，你开怀畅笑；你打开手心，我放上手掌；你的气味我在别处闻不到，只有在你身边我才能如花朵盛开般灿烂，于是，我以为这就是默契，这就是独一无二，这就是无可取代——但有没有想过，这种化学反映，并不是因为你俩适合，而是因为你爱他爱得迷失了自我，一心只想变成善于取悦他的人？深情当前，对秦奋那种仿佛无情无味，充满心机，垂涎美色的“俗人”，自然只能作为聊以陪伴，内心却仍然黯自神伤的对象。

其实挺可笑的，只是茫茫众生中的一个人，只是虚无飘渺的一段感情，至于如此要死要活吗？如果笑笑是个出生在边远贫困地区的孩子，如果她没衣穿没饭吃，她会否明白温饱无忧的她却夜夜卖醉自找苦吃是多么大逆不道，世上有多少人找不到工作，有多少人被战火折磨，有多少人的希望卑微得只是想保住生命？没人希望轻生，也没人希望看到别人轻生，只是，被生活压迫和被精神压迫并没有必得分个你对我错的可比性，如果笑笑是上述所说中的任何一种情况下的孩子，她倒未必会纵身一跃，在求生本能的支撑下，特别是她这种烈酒般的，饿了会找垃圾吃，洗碗坐台都可以赚钱，子弹飞来往地洞钻，是的，这过程充满艰辛无奈，不应该被我这样轻易想象，但以此为理由苛责笑笑选择的人们，未必对处理痛苦也那样得心应手。什么是求生本能，这本来就是一种精神力量，笑笑遭受的却正是精神折磨，回忆与影子像鬼魅般挥般不去，每天就像怀着插在胸口的刀子走来走去，与这种痛斗争，缓慢直至麻木，累得求生本能也被慢慢消磨，变得不堪一击。

笑笑为什么就不能退一步，看开点，过去的事就让它过去呢？她本来就不正常。是啊，她的确是不正常，可是什么叫正常？和大部分人一样的，趋向“好”的一方的一切就是正常，打个比方说，如果所有人都有三只手，而且灵活好用，那么三只手就是正常的，两只手就不正常，因此在法律范围（这也是人为的统治阶级的意识而已）之外，个人的选择本没有正常不常与对错之分，笑笑爱方中信爱得那样深，一般人不会用情至此，于是“不正常”的开始导致“不正常”的过程再到“不正常”的结果——笑笑没有想要传染消极情绪，但她总得发泄找人说说话，爱听的人可以听，不爱听的人可以转身远走，一脸怨妇模样相信她自己照了镜子也厌恶，只是一直憋在心里的委屈不能不稍微疏散，去北海道她也只是想拯救自己，可惜太阳落下时却是重新开始的另一片悲凉。

毕竟，这种难过，不是旁人可以体会或轻易拯救的，就在那些迷失自我的小小片断，苦心经营的小小心情中——天气冷了我想你有没有穿够衣服，太阳晒了我想你有没有喝够水，下雨了我想你有没有带伞；吃饭你来迟了我怕你没有东西吃我专门为你留着；路上经过和你开的颜色相同的车我总不自主地为其目送；遇见与你相似的身影我不禁出神；经过你工作的地方我紧贴车窗一直到那地方消失于视线中；我扑在电脑屏幕前看你的相片只为把太久没见的你看得更清楚；你说忙迟点回电话我我就一直被这迟点有多久煎熬多时；我站在你家楼下我也不知道是想见到你还是不要想到你；我留意你身上每一个变化，每一个变化都是一种刺激，包括你的新发型新手表新手机；我把你的联系方式删了又存存了又删但却无法清除记忆——不容易啊，沉迷于不健康情感中无法自拔的人们，最终到底是应该相信你的气味是真的，还是我听到的你的心跳是真的？无论多挣扎也要把你视为“最亲的人”，“对你有个交代”吗？结果还要纠结在到底是“你爱我时是真的爱我，你不爱我是真的不爱我”还是“你竟从来没有爱过我”的问题中？还要去想象在我痛苦反转无法入睡的夜晚你正和别人在安稳甜蜜详和？还要去领悟原来那些挣扎的大心情之下做出卑微的小行动在你眼里也是莫名其妙不值于心？还要去计较我到底是你一时消遣还是一时刺激还是一时满足？还要去忿恨为什么你能够一转身就走远我却在原地寸步难行？病态的感情，折磨病态的笑笑们。

幸好还有秦奋，如果不是，面对万念俱灰的笑笑，我倒宁愿她得到世人无法提倡的解脱，毕竟她出来那么久了也没有人寻找她，问候她，跨过篱笆时，笑笑已没了表情，泪水也只有一点点残渍，即使委屈，但也终将解脱了。

所以，小刚同志为什么会把《非诚勿扰》放在贺岁档上映呢？兴高采烈去看电影的人们，结果看了这除了结局几分钟其余全是悲剧的电影，新年大头掉眼泪如何自圆其说？整部戏，除了“不要和熊说话”之外，没有一处好笑的地方。

太多我认识不认识的人，在看它的时候，都只是哭得泪流满面一塌糊涂。

幸好结局是好的，但不是所有人都像笑笑那么幸运，傻死了之后还有人“甭管摔成怎么样我都接着”，哀都莫大于心死，幸亦莫大于心死，并非人人都像秦奋那样不按常理出牌，如果可以放开拳头，反而不用花费那样大的力气。“爱情就像拉橡皮筋，痛的总是不愿放手的那个人。”   

笑笑是迷失了，真正的爱情不需要迷失，无论自愿或强迫，婚姻也不应该用来作为逃避的手段，“不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生”，人的身体和精神不应该分开，否则都只是为沉溺痛苦寻找的一个自我怜爱的理由而已，而结果更将不得善终也不会取得预期效果。

后来，我特意去看了影评，最受豆瓣友人推崇的那篇却是对舒淇与黎明七年纠缠的感慨，影评的结尾是〖我觉得电影有时候就是人生的预言和宿命。

忽然想用《玻璃之城》的一段话做结尾。黑夜里，黎明演的男主角因为家庭的原因，无法跟舒淇在一起。他隔着沙发对她说：“记得，在你身边的每一天，我都是最爱你的。”　　

舒淇正欲匆匆走远，忽然停下来，喃喃自语：“你也记得，不在你身边的日子，我才是最爱你的。”　　

她总是比他多爱那么一点。 所以才会伤得更重一点。〗

像我这种不精时政的人，庸俗得爱关注娱乐圈内那些艺人们拙于掩饰的感情事，有时心里很为她们感到难过，希望舒淇如戏内一般找到一个好归宿一个像黎明那样让她深爱却不善于折磨她的人；希望凄凉得 “即便不是真爱，但那无法解释的吸引，一个短信的欢乐，和被深深印象和不想失去的心情如果是真的，然后再看她的此时此景，真是惨过电影小说，惨过想象，而最惨的是，她当年或许认真过犯傻过的情感瞬间，每个女生都会糊涂过的怀春一刻，也被当成救命稻草一般的被摆上台面，成了供人欣赏和是否购买的娱乐消费品，要命的是，还这么廉价”的阿娇能找回尊严觅得真爱；希望在我脑海里只停留在当初分手后暴瘦憔悴在公众面前情绪失控出丑模样的张柏芝能永远守住如今失而复得的感情；希望火像星座的人们不要激烈相遇，白羊狮子射手天各一方；希望所有人都能身心如一，得到幸福，再看《非诚勿扰》时觉得好笑有趣并会想再看一次。

来自:QQ空间     作者:小托     地址：http://qzone.qq.com/blog/622009364-1236434189

为什么你要拍不雅照呢？     我不知道……我不知道……真的不知……    （停顿，沉默）     阿娇说：也许，是怕失去吧。     怕失去这个男朋友？     是的……     无所不答的阿娇没有继续这个话题。     陈志云也没有再追问。      真是的，此时追问彼时她与陈冠希是否是真爱，这对于想要看热闹的全民而言是多么无意义的命题，对于完全可以自我加工的媒体又是多么耐人寻问的省略号。     在这省略号中，我们完全可以工工整整的填上“陈冠希”三个字，但没有人肯去当真。人们已经习惯了相信明星说出好似真话的假话，习惯了无所谓明星似有似无的留白，那是娱乐圈给予全世界的戏剧享受，有渲染有悬疑有猜测，有节选修订，也有真情流露，然后其间黑白真假，或者连当事人都不知道，但每一个娱乐消费者却对定义虚实乐此不疲，有种心照不宣的自以为是。     她说：和陈冠希恋爱长达5年。她说：在他在一起的时候，很难和别人在一起……；她说：他很会哄人，就算一个短信都会很开心……     在涉门事件后，所有人都习惯了去讽刺天真娇的谎言，继而津津乐道，她的昔日美丽与可爱纯情早就是个笑话了。     但是如果，如果，如果她说的这些是真的呢？或者至少真过某刻呢？     即便不是真爱，但那无法解释的吸引，一个短信的欢乐，和被深深印象和不想失去的心情如果是真的，然后再看她的此时此景，真是惨过电影小说，惨过想象，而最惨的是，她当年或许认真过犯傻过的情感瞬间，每个女生都会糊涂过的怀春一刻，也被当成救命稻草一般的被摆上台面，成了供人欣赏和是否购买的娱乐消费品，要命的是，还这么廉价。     好吧，作为一个女性观众，我实在没法掩饰和改变自己对于陷入女性困境的人下意识的同情和侧重，但，我还是想说：如果……如果，是真的呢？     应该是在01或者03年左右，时间已然不可考。大红大紫的twins一起上了“康熙来了”，那应该是两个人首次登陆台湾综艺，两地联谊，载歌载舞，极为欢乐。     其间，康熙两位毒舌照例拷问二人绯闻，机灵的阿萨面对郑中基是不是男友的问题，一如既往笑意盈盈，四两拨千斤的说：没有啦，哪有啊，开玩笑的嘛。而问到阿娇，“陈冠希？”“余文乐？”虽然明显是主持人调戏来宾，不必当真的桥段，但阿娇当时即刻黑脸，警惕感十足的说：“没有。不是！”毫无幽默和调笑的意思，认真的不得了，不知道为什么，当时看到那里，就微妙的觉得阿娇和陈冠希或者余文乐或者某个她传绯闻的男星是有过什么的，就算不是真爱，也足以令她警惕认真的关系。     那个时候，阿萨无奈的从身后抱住她，调节着气氛说：“其实是我啦，她男朋友是我啦！！”话题才不了了之。多年之后，阿娇在志云饭局上说到阿萨：“我也不会征询她意见，始终我喜欢的人，她不喜欢，我也会照样喜欢。”     而彼时登时黑脸的少女姿态对比如今请求全民原谅的小心翼翼，其间夹杂着不经意的坚持。真的，不是不辛酸。她现在放不下娱乐圈浮华片片，或许也无法脱身于公司的强硬政策，怎样都好，一个女孩子钻破头的千方百计，真的，不是不辛酸。     2008年事件刚刚爆出，阿娇是第一位站出来面对和发表言论的女星，毫无创意的强颜欢笑和看上去毫无逻辑的“很傻很天真”令她形象更加大跌，一年间仿佛都被打入了18层地域，至今不得翻身。     2009年初，阿娇努力复出，接拍代言的消息继续传出，在民众似乎都淡了对她的好恶的时候，已为人妻的张柏芝却呼啦一下站了出来接受访谈，首谈***。     而有老公撑腰，有聪明垫底的柏芝怎么看都棋高一筹，之前沉默如金，之后无所畏惧，几句话就轻描淡写的将问题转移到陈冠希头上，真是的，怎么之前那些涉门女星没一个想到呢，既然躲也躲不过不如踩着贱男潇洒上位，还博得了全民赞美的“敢爱敢恨”的称号，梨花带雨爱憎分明，搬出育儿日记交代儿子，搬出老公渲染家庭，其后从谢霆锋到谢贤一家全班出马，直赞她百分媳妇，真爱无敌。     真聪明真漂亮真一箭双雕，我崇拜张柏芝的聪明，也佩服她的危机公关，恰到好处自然天成。     这世界永远是对“坏”“蛊惑”一点的孩子宽容，他们“坏”是个性，他们毒舌是直言不讳，他们黑脸是敢爱敢恨，他们略有好转那就是浪子回头。但是要这世界对你宽容，光坏或者光好都是不够，你要足够聪明足够恰如其分。你要是个出色的美女，还要是个精妙的演员，同时必须还是个完美的怨妇，阿娇还是张柏芝，我从不觉得她们任何一个有错，也许是年少轻狂，也许是情迷一时，也许是蛊惑放纵，又或者是痛不释手，不关任何人任何事，但此事影响蔓延至今，看得出她俩的区别是：张柏芝是何其聪明，其危机公关何其到位，而阿娇在这相形失色下，已经不是所谓说真话或者真性情可以被拯救的。     干吗要人原谅，干吗小心翼翼。     不知道吗？陷入全球经济危机的芸芸众生们，终于在碌碌平庸的生活中得着机会欣赏到昔日玉女的窘态，望着她作茧自缚高处坠落，便忙着扑过去贡献上自己的一只脚，这种总动员式的娱乐消费机会绝对是千载难逢的，再普通的民众此时也终于有了博得世界道德和审判他人的高位，于是全民欣赏过他人私事照片并自顾自的意淫后，又全民清高的众口烁金起来，简直成就了岁末年初的道德沦陷和集体狂欢。     娱乐圈的各式热潮和明星不幸的意义何在，它们每一件每一件都可以作为援引作为实例，管你真爱无敌还是声泪俱下，反正每一件每一件都是用来印证衬托烘托提点满世界斗升小民的无聊人生的。     阿娇，张柏芝，陈冠希——这三位80后的新生代演员奉献给影迷们多少缠绵悱恻或者刀光剑影的电影，但没有一部比得上这部“涉门”惊心动魄荡气回肠，有多少触目惊心就有多少飞短流长，有多少放纵自我就有多少万劫不复，有多少居心叵测就有多少真情真意，有多少言不由衷就有多少身不由己。     阿娇唱过的最好也是最广为人知的歌曲是《下一站天后》，歌词上说：“在台上任我唱未必风光更好，人气不过肥皂泡，台前如何发亮，难及给最爱在耳边低声温柔地唱，白日梦飞翔永不太远太抽象。最後变天后变新娘都是理想。其实心里最大理想，跟他归家为他唱……”     就算歌中理想不会实现，就算人气已是肥皂泡，就算难有台上好风光，我还是多么希望阿娇在这衰退世道艰难前行之时，真的有过“我曾有时，爱你如昔”的乐观一刻。

转自:豆瓣　　作者: shizao    原文地址:http://www.douban.com/review/1590622/

　　 《非诚勿扰》的时候，我就琢磨，舒淇这姑娘估计是白羊吧。因为在剧里葛优一个劲说，这姑娘心眼实诚，一个筋。回来一查，果真，舒淇是个白羊。
　　 《非诚勿扰》里，舒淇演的不是什么笑笑，我觉得就是她自己。跟一个男人长达N年的纠缠，得不到又深陷其中无法自拔的纠结，自我折磨，怀疑，挣扎……像极了她，和曾经的黎明。
　　
　　——————有点跑题的分割线，但我的确想起了这部电影——
　　
　　 《非诚勿扰》让我想起了1998年的《玻璃之城》，因为葛优和舒淇实在太不配了，舒淇在演自己，葛优在演自己，所以两个人根本就是不来电。而《玻璃之城》，这部在我眼里，比《甜蜜蜜》更能代表香港城市气息的电影，成就了舒淇和黎明的一段七年之恋。
　　 1998年啊，那是多遥远的年份，香港刚回归！黎明和舒淇就在这部电影里深陷爱河了。据说当时黎明刚摆脱了和李嘉欣和周海媚的纠缠，转头就碰见了舒淇。舒淇是白羊座，黎明是射手座，两火像，就这么碰到了。
　　 有一个八卦很逗。据说当时黎明刚演完《半生缘》和《甜蜜蜜》。香港的影评家都说，黎明是天生衬女演员的。张曼玉和吴倩莲相继凭这两部电影获得了赞赏。其实黎明的演技也不算差，但是只怪他倒霉碰上更好的对手。《玻璃之城》当年送给某电影奖项评奖时，影评家都挺高兴的，觉得黎明奉献出了出道以来最精彩的演出。有一段是黎明和舒淇在若干年后，在伦敦久别重逢的戏码，两个人隔桥相望。镜头先给了黎明，黎明表情从惊喜转为无奈，然后是淡淡的忧伤，影评家都惊呼：凭这个特写，黎明可以当影帝。但是镜头一转，给了舒淇，舒淇的脸上没有任何表情，只是从眼神中传达出一种欲说还休的绝望。黎明就这样，又一次败在了女演员的演技下。只不过这次，他败给的是一个深爱着他的女人裙下。那时，舒淇的确深爱着黎明，眼神不做假。所以她根本不用演，整个就是在跟黎明抒情。
　　 看过《梅兰芳》，所有人都在骂黎明苍白无力的演技；看过《非诚勿扰》所有人都在感叹舒淇的风骚和气质。但是如果你看过《玻璃之城》，你会相信，这两个人曾经在大屏幕前如此旁若无人，生龙活虎，海誓山盟的爱在一起过，因为他们没有在演谁，他们把自己，一路走来的爱情，悲欢离合，爱恨情仇，全浓缩在这部电影里了。
　　 一对明星的七年，我相信，不是真心相爱不可能断断续续，谈一场时间如此之久的恋爱。舒淇真的爱过黎明。依照白羊座的个性，爱就爱得轰轰烈烈，投入彻底，自杀过，逼婚过，隐退过，默默的不被承认过，受尽了各种委屈，还有各类比自己更美的第三者的攻击，却甘心做一个天王背后的女人；黎明也真的爱过舒淇，依照射手座的个性，随便玩玩绝对不会超过一年半载，黎明七年的考验和考量，显然是把这场感情放在了人生的重要议题。他们后来最终没有走到一起的原因，肯定是没有在对的时间碰到。千夫所指黎明的花心，还有舒淇永远不再提黎明。我想，有种感情，到不是恨，是一种没有了断的爱。
　　 对于射手而言，白羊太猛烈了，如果舒淇再成熟一点，不要什么事情都横冲直撞，非得分个你对我错，你死我活，愿意多等待黎明，并相信他，今天，乐基儿的位置就是舒淇的了。
　　 乐基儿是那么的像舒淇，长相简直可以以假乱真，只是她不是白羊，换成了狮子，且更年轻，更独立。都是火像星座，到也算搭配黎明的射手天性。黎明这辈子刻骨铭心爱过的女人，也许只有舒淇，七年间，他们之间发生什么，两个当事人三缄其口。记得，当时黎明顶着歌迷的压力，带着舒淇这个曾经的三级艳星，去日本北海道滑雪，这跟《非诚勿扰》里的场景是何其的像，我真怀疑，是冯小刚刻意这样安排。
　　 舒淇至今没有感情的归宿，在接受记者多次采访，谈及择偶条件时，她的心中另一半，让人很容易想到黎明的样子。旧情难忘吧！《最好的时光》里舒淇和张震有情欲，但是没来电；在一系列乱七八糟的电视剧里，舒淇大失水准，只有在演自己，演《玻璃之城》，演《非诚勿扰》里那个挣扎于感情的女孩时，舒淇才流露出自己的性感和细腻。
　　 我想，她忘不了黎明。一段刻着她七年青春的日子，从22岁到29岁。
　　 就像周杰伦把《我不配》作为献给侯佩岑的分手礼物一样，不知道，黎明和舒淇老了，会不会用《玻璃之城》缅怀自己曾经的那段爱情。在他们人生最好的时光，相遇。记得好的，忘记坏的。
　　 我觉得电影有时候就是人生的预言和宿命
　　 忽然想用《玻璃之城》的一段话做结尾。黑夜里，黎明演的男主角因为家庭的原因，无法跟舒淇在一起。他隔着沙发对她说：记得，在你身边的每一天，我都是最爱你的。”
　　 舒淇正欲匆匆走远，忽然停下来，喃喃自语：“你也记得，不在你身边的日子，我才是最爱你的。”
　　 她总是比他多爱那么一点。 所以才会伤得更重一点。